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|a Bajo el eclipse pintoras en España, 1880-1939 -- Página Legal -- Índice -- Prólogo -- Presentación -- Introducción -- I. De aficionadas a profesionales -- El aprendizaje de la profesión -- La afición al arte en el entorno familiar -- Copiando en el museo -- Maestros y academias privadas -- Primeros pasos en el aprendizaje oficial: academias, escuelas de Bellas Artes, escuelas de Artes y Oficios y sus clases para señoritas -- El ingreso en la Escuela Especial de Pintura, Escultura y Grabado -- Becas y pensiones -- París y Roma, metas conquistadas -- Inserción en la escena del arte
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|a Presentación en sociedad: su participación en exposiciones temporales -- Solo para mujeres: exposiciones femeninas y feministas -- En leal competencia: Exposiciones Nacionales y otros certámenes -- La mirada de la crítica: entre el paternalismo, la condescendencia y el juicio objetivo -- Presencia en las instituciones: museos y academias -- Las academias -- Los museos -- La mujer en los procesos de producción artística -- Encargos y ventas. Irrupción en el mercado artístico -- Incorporación a la esfera laboral -- II. Lenguajes artísticos -- Como mucho, pintoras de flores o aficionadas (1880-1914)
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|a El éxito desde París: Alejandrina Gessler y María Luisa de la Riva -- Otra pionera: Adela Ginés -- El bodegón de gran formato: Julia Alcayde -- Posiciones divergentes ante el cambio de siglo -- Las flores siguen triunfando: Fernanda Francés, Pepita Teixidor, Emilia Coranty, Antonia Farreras y María Lluïsa Güell -- Nuevos argumentos: paisajes, escenas de género y desnudo. Marcelina Poncela, Inocencia Arangoa, María Luisa Botet, María Luisa Puiggener, Aurelia Navarro y Carolina del Castillo -- Las paisajistas -- Escenas de género -- El desnudo
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|a Destellos de modernidad: Lluïsa Vidal, Ana María Smith y María Roësset Mosquera -- María Blanchard, Sonia Delaunay, Marie Laurencin, Norah Borges y otras visitantes extranjeras convulsionan la España creativa en 1914 -- En el cauce del regionalismo: María del Carmen Corredoira, Asunción Asarta y Lola Anglada -- La encrucijada de 1927: una nueva generación se abre paso -- Figuraciones modernas y nuevos realismos: Marisa Roësset, Delhy Tejero, Ángeles Santos y Maruja Mallo -- Persistencias cubistas y un incipiente Surrealismo: Maruja Mallo y Victorina Durán
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|a La segunda república y el giro de la condición artística -- En el cauce de las figuraciones modernas: Soledad Martínez, Rosario Velasco, Carmen Cortés y Teresa Condeminas -- La eclosión del Surrealismo: Maruja Mallo y Remedios Varo -- Dolor y épica durante la guerra: Pitti Bartolozzi y Manuela Ballester, entre otras -- Epílogo. La vuelta al orden establecido o el exilio -- Desde el exilio -- Bibliografía -- III. Anexos -- 1. Relación de alumnas matriculadas en la Escuela Especial de Pintura, Escultura y Grabado, 1880-1936
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