Éloge du désordre : penser le théâtre avec Christian Biet / sous la direction de Tiphaine Karsenti, Olivier Neveux et Christophe Triau.
"L'œuvre de Christian Biet est animée par le goût du désordre: celui qui produit l'Histoire, celui que favorisent les pouvoirs, ceux des émancipations, celui, enfin, propre à la séance théâtrale. Biet l'a invité au cœur de sa pensée afin de donner au théâtre l'é...
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| Other Authors: | , , |
| Format: | Conference Proceeding Book |
| Language: | French English |
| Published: |
Paris :
Classiques Garnier,
2024.
|
| Series: | Rencontres (Éditions Classiques Garnier) ;
605. Rencontres (Éditions Classiques Garnier). Série Études théâtrales ; 5. |
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| 111 | 2 | |a Colloque "Éloge du désordre : penser le théâtre avec Christian Biet" |d (2021 : |c Paris, France), |j author. |0 http://id.loc.gov/authorities/names/n2024018429 | |
| 245 | 1 | 0 | |a Éloge du désordre : |b penser le théâtre avec Christian Biet / |c sous la direction de Tiphaine Karsenti, Olivier Neveux et Christophe Triau. |
| 264 | 1 | |a Paris : |b Classiques Garnier, |c 2024. | |
| 264 | 4 | |c ©2024 | |
| 300 | |a 442 pages : |b illustrations (chiefly color), charts, facsimiles ; |c 22 cm. | ||
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| 338 | |a volume |b nc |2 rdacarrier | ||
| 490 | 1 | |a Rencontres, |x 2103-5636 ; |v 605. Série Études théâtrales dirigée par Marco Consolini, Tiphaine Karsenti et Florence Naugrette, |x 2491-8946 ; |v 5 | |
| 504 | |a Includes bibliographical references (pages 401-421) and index. | ||
| 520 | |a "L'œuvre de Christian Biet est animée par le goût du désordre: celui qui produit l'Histoire, celui que favorisent les pouvoirs, ceux des émancipations, celui, enfin, propre à la séance théâtrale. Biet l'a invité au cœur de sa pensée afin de donner au théâtre l'épaisseur d'un fait social tout autant que pour l'appréhender dans sa pleine dimension esthétique et faire valoir ses enjeux politiques. L'usage méthodologique du désordre, chez lui, implique une réflexion nouvelle sur le théâtre et ses effets. Interrogeant cette œuvre et ses révolutions, ce volume réfléchit également aux perspectives qu'elle ouvre. Bien plus qu'un hommage, c'est un lieu d'interrogations et de débats sur les études théâtrales, ses méthodes et ses questions."--Page 4 of cover. | ||
| 546 | |a In French with contribution in English and summaries in French. | ||
| 505 | 0 | 0 | |g Pt. 1. |t Moments d'une recherche -- |t Biet dix-huitiémiste ? -- |t Déjà le désordre, avant le "tournant théâtral" -- |t Regarder la mise en scène contemporaine chinoise -- |t "Élargir le cercle". Le public théâtral au XVIe siècle et aujourd'hui -- |t Performance, séance, comparution. Des "études théâtrales" à la "spectaclologie" -- |g Pt. 2. |t Sortir des cadres -- |t Au débordage! -- |t "Et/Ou/Mais simultanément..." pour un exercice décloisonné des études théâtrales -- |t Anachronismes et analogies. Penser en travers -- |t Avec et contre la sidération. Le jeu du jugement et de sa suspension -- |t Séance et comparution. Du bon usage du cambriolage conceptuel -- |t Entre bail et bâillement. Érotique locative du souffle en performance -- |t Les études de la performance au prisme des formes et théories théâtrales extra-occidentales. Sur le concept de tan:ai-rab chez Yûsuf Idrîs -- |t Penser la performance avec Christian Biet. De l'émergence des études de la performance en France -- |g Pt. 3. |t Repenser la première modernité -- |t En marge des lettres classiques. La Classical Performance Reception d'Oxford à Nanterre -- |t Le miroir convexe. La contribution de Christian Biet aux Séminaires Balmas -- |t Centralité du désordre dans le théâtre de la première modernité ? -- |t Quelques remarques sur la contextualisation spatiale du manuscrit de Hawthornden (1607) -- |t La cérémonie, l'échafaud, la scène et la chaire ou comment Christian Biet a fait bouger mon point de vue sur les arts du spectacle au XVIIe siècle -- |t Métamorphoses et travestissements comme "trouble dans le genre" ou du bon usage de l'anachronisme dans l'interprétation du théâtre baroque -- |t L'aventure de l'atelier sanglant. Théorie de la pratique, pratique de la théorie -- |t Le More cruel et The Underground Railroad. Scènes de la cruauté -- |g Pt. 4. |t Scènes du désordre (XVIIe-XIXe siècles) -- |t L'impression du moment. Énergie du désordre et séance théâtrale dans les écrits sur le théâtre de Diderot et de Marmontel -- |t "Où suis-je ! quel Pays est-ce ceci ?" Le théâtre de Marc-Antoine Legrand ou comment déjouer l'ordre du monde sur la scène comique des années 1720 -- |t L'œil sur la scène en France et en Angleterre vers 1800. Le jeu de l'ordre et du désordre -- |t Pour prolonger les "plaisirs de l'hétérogénéité". Dialogue sur le théâtre entre France et Allemagne (XVIIIe-XIIe siècles) -- |t Lire Mille francs de récompense de Victor Hugo avec Christian Biet. Le désordre dans la loi -- |g Pt. 5. |t Spectateur du contemporain -- |t Le tragique sans tragédie et le théâtre performatif italien après Beckett -- |t L'assemblée réfugiée et la comparution déplacée. L'expérience de la séance dans les marges de l'exil -- |t Work in progress de l'expérimental à l'immersif. Territoire américain -- suite -- |t Christian Biet, ce contemporain -- |t Le jeu de l'ordre théâtral.Des Law and literature studies à la double séance -- |t Travailler avec et d'après Christian Biet sur Antonin Artaud et la "performance". Oscillations, paradoxes, déplacements -- |t "Pour une extension du domaine de la performance" à l'ère de la distanciation sociale. Réflexions autour de A Thousand Ways (Part One) : A Phone Call (600 Highwaymen, 2020) -- |t L'opération politique. Arendt, Kant et... Biet -- |t Théâtre, premier amour -- |t Bibliographie. Ouvrages et publications de Christian Biet. |
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