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|a Prácticas Divergentes de Preservación Del Arte de Los Medios :
|b Recordar y Olvidar en la Cultura Digital.
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|a Intro -- ÍNDICE -- CAPÍTULO 1Introducción -- I. La cuestión de la permanencia en la cultura digital -- II. Preguntas -- III. Presentación de la estructurade la investigación y guía para su lectura -- CAPÍTULO 2El arte de los mediosy los desafíos para su preservación -- I. Artes de los medios o tecnopoéticas -- II. Desafíos de (im)permanencia -- 1. La historia Warhol/Amiga -- 2. Desajustes y retos para la preservación -- a. Materiales y tecnologías -- PROCESUALIDAD -- OBSOLESCENCIA -- b. Saberes -- c. Instituciones -- III. Aproximaciones a la preservación -- 1. Sobre la perspectiva de los medios variables -- 2. En torno al archivo -- 3. Instantáneas al azar: el arte reflexionandosobre su propia preservación -- CAPÍTULO 3La preservación como una ecologíade prácticas divergentes(y materiales, y políticas, y creativas) -- I. Ecología de prácticas: unaherramienta de pensamiento -- 1. El sentido de la divergencia -- 2. Producir conocimiento situado -- II. Seguir los materiales -- 1. Cosas indómitas y objetos estables -- a. Dóciles e indisciplinadas, un problema de gradientes -- b. La indisciplina del arte de los medios -- 2. Hilos creativos: tejer infraestructuras -- CAPÍTULO 4El proceso de investigaciónMetodología y métodos: elección, justificación y aplicación -- I. Investigar y construir a partirde la metodología Grounded Theory -- 1. Caminar en espiral hacia las preguntas de investigación -- 2. Un recorrido por el trabajo de campoy los métodos utilizados -- a. Explorar, participar, preguntar -- LAS ENTREVISTAS -- b. Casos de estudio -- II. Una incursión en el arte de los medios argentino -- 1. Tecnopoéticas argentinas: entre el murmullo y el bullicio -- 2. El patrimonio que nunca es -- CAPÍTULO 5La Torre de América, vestigios documentales -- I. Introducción -- II. La documentación en las prácticasde preservación en Argentina.
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|a 1. La posibilidad de revisitar materialmentelas obras en el futuro -- 2. Vestigios -- III. En busca de los vestigios de las vanguardias invisibles:la Torre de América, diseño, arte y tecnología en los 50 -- 1. La Feria de América -- 2. La Torre de América -- 3. La preservación de la Torre de América -- IV. Lo olvidado y lo recuperado -- 1. Centros y periferias -- 2. Objetos, documentos, preservación, historias,documentos, objetos, preservación, historias, objetos... -- 3. Documentar y escribir historias: prácticasde preservación y de resistencia -- V. Conclusiones del caso -- CAPÍTULO 6Van Gogh Variationen, anarchivos -- I. Introducción -- II. El archivo en las prácticasde preservación en Argentina -- 1. El archivo como tal -- a. La Mediateca FADU -- b. ARCA | Archivo de Videoarte Argentino -- c. Archivo de Música Electroacústica Latinoamericana -- 2. Archivos blandos -- a. IDIS -- b. Bola de nieve -- 3. Archivos poéticos -- III. Remediar y archivar: Van Gogh Variationen1 -- 1. Variaciones de archivo -- 2. Variaciones como remediaciones -- IV. Anarchivos -- V. Conclusiones del caso -- CAPÍTULO 7Minuphone, versiones y palimpsestos -- III. El Minuphone -- 1. Minuphone-objeto, Minuphone-proceso,Minuphone-historia -- 2. La preservación del Minuphone -- I. Introducción -- II. Reconstrucciones y migraciones:el versionado en el arte de los medios -- 1. David Lamelas: los límites de la migraciónpor obsolescencia tecnológica -- 2. Mejor falsificada que envejecida -- 3. Las trayectorias de las obras como variaciones -- 4. Tecnologías obsoletas, discursos vivos -- 5. Las obras como palimpsestos -- IV. Materialidad performativa en el arte de los medios -- 1. Lo invariable en lo variable: el problema de la identidad -- V. Conclusiones del caso -- CAPÍTULO 8Bienal Kosice, citas, apropiacionesy reinterpretaciones -- I. Introducción.
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|a II. El Taller-Museo y la Bienal Kosice -- 1. El Taller-Museo -- a. La preservación en el museo -- b. Sobre el Taller-Museo y la Bienal -- 2. La Bienal -- a. Gotas de luz -- b. Reinterepretar en cruce con el código y la cultura libre -- III. Entornos y lugares de la memoria -- IV. Conclusiones del caso -- CAPÍTULO 9El olvido -- I. Un no caso -- II. Practicar el olvido -- 1. Olvidar automáticamente, en presente continuo -- 2. Olvidar reprimiendo (y en conflicto),relegar la dispersión del pasado -- 3. Olvidar selectivamente, los marcos y la recursión -- 4. Olvidar preservando, reencontrar la simultaneidad -- 5. Olvidar creativamente, futuros posibles -- III. Lo que no se preserva -- CAPÍTULO 10Conclusiones -- I. Reconstruir las nociones de 'preservación'a partir de las prácticas estudiadas -- II. Recordar y olvidar el arte de los medios -- 1. Lo colectivo de la memoria -- 2. Mapas invertidos -- III. Líneas de investigación futuras -- Referencias -- Agradecimientos.
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